我们每天都在接触人民币，可人民币上“中国人民银行”这几个字从书法角度它用的是什么字体呢？现在小编就给你展示一下，见识见识。

这六个字出自马文蔚先生之手。马文蔚先生是山西省太原市阳曲县黃寨村人，生于一九零四年。他性格刚毅，博学多才，尤善书法。他的字体为“张黑女”碑体，它是北魏碑体的故名，被认为是北魏碑体中的精品。此书体苍劲端庄，独具匠心，自成一体，实为人民币增色不少。

原来人民币上“中国人民银行”这几个字属于“张黑女”，这个张黑女，读作张(zhāng)黑(hè)女(rǔ)，音(张贺汝)，是书法的一种碑体。这种字体首次出现在《张黑女墓志》上，《张黑女墓志》全称为《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。此碑成于北魏普泰元年原石已佚，现仅存清何子贞旧藏拓本。清书法家何子贞评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。

此志楷书二十行，每行二十字，共三百六十七字。其书法精美遒古，峻宕朴茂，结构扁方疏朗，内紧外松，多出隶意。此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。笔法中锋与侧锋兼用，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格，堪称北魏书法之精品。

《张黑女墓志》基本点画图解

“点”

《太》瓜子点

笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。此点势侧，体丰满。

《方》平点

藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。

《盪》圆点

笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。

《泰》竖点

藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔。

“横”

《無》横四点

四点并列，第一点单独成点，第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。

《一》平横

起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。点画中截有起伏提按。

《何》凸横

指《何》可字的第一横。起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。

《誌》横三点

此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。

“竖”

《军》垂露竖

逆锋起笔、竖画横下、笔锋提正、中锋行笔、挺拔坚实，回锋向上实收笔。收笔处教圆润，故称垂露。

《行》短竖

用笔的过程同长竖，只是过程缩短，而更显有力。

《坚》向势竖

逆锋起笔，斜横下笔，提笔中行，略向左努出，似弯弓状。短势而有韧劲。

《平》悬针竖

逆锋起笔，下笔后提锋至点画中，中锋行笔，坚韧有力，收笔时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处锐利，故称悬针。

“挑”

《北》短挑

逆锋起笔，斜下笔，提中后向右上挑去，用力到锋尖，短而锐。

《摧》长挑

起收笔同短挑，中段稍长，用力到锋尖，长而扬。

“撇”

《之》平撇

逆锋起笔，斜下笔后，锋提中，向左下撇出，其势平，连接平捺使字平稳。

《若》弧撇

起笔逆入后，斜下笔，锋提中然后作弯势行笔，至出锋处再作一个弧形出锋，笔力到底。

《风》直撇

此撇似写竖画，其势微左至出锋处，向左撇出，宜直而不僵。

《歼》斜撇

此撇势斜，锋中且劲，至出锋处收笔回锋略向上提。

“折”

“白”横折

先作横画，至转折处提笔横下笔调锋中锋运行直下，转角处有提按，但动作要轻，勿使耸肩。

“既”竖折

先作竖画，至转折处提笔调锋，动作要轻、圆，勿使出现折角，竖折应一笔完成。

“女”左斜折

先斜画，回稀向上提接着再作反捺，在收笔处要将峰调正还原。

“海”右斜折

先作横画，在转角处提笔调锋，然后现向左斜下行钩出。

“钩”

“丁”平钩

先作一竖，应坚韧有力，出钩时笔锋略提向左平推，使钩角满、势平，出锋处圆满。

“守”弧弯钩

逆锋入纸，直画横下，提笔下行渐取弯势，使成弧形，再收笔向左下推出。

“风”背抛钩

先作横，势向右上微斜，转折处提笔调锋，然后向内凹直下，再向外弯，再提笔调锋向右上出钩。有弯度，用笔宜轻重适当。

“殲”戈钩

逆锋横斜下笔，调锋向下中锋运行，轻重徐疾地作弧形，下行至适当处，向右上钩出。

“捺”

“之”平捺

此捺笔势交平，一波三折行笔由轻渐重，至出锋处将笔毫收拢提出，收笔虚回。

“太”斜捺

起笔由左撇而来，稍一驻笔后，铺毫，中锋向右下方由轻而重，顿挫向右捺出，收笔虚回。

“东”短捺

用笔与斜捺相同，中段行笔短而有力。

“雙”弧形捺

起笔轻，行笔取下凹势，呈弧形，铺毫提笔作收。此捺在字的下部托住整个字，使字稳重。